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「微型居所」:藝術家和創意人的迷你宅聯展

7/4/2014 10:53:45 AM  

APPortfolio 家系列之「微型居所」聯展是由「亞洲青年創作平台」策劃的居家實驗展覽,策展單位將大小不一的壓克力箱,即「家」的載體郵寄給十名位於亞洲各地的創意人及藝術家,邀請進行聯想式創作,建構出「家」這個實體空間的不同形態。

 

時間:7月4日 - 9月10日

地點:方所

 

參展人

作品简介

參展人簡介

梁美萍

蚊子Mosquitoes 2014 混合媒介

活和死了的蚊子放進傳統屋型的膠箱中。蚊子是流動的載體,家庭則可以是流動或凝固的載體,血緣和文化,邊界如何定位?

 

居於香港,梁的創作涵蓋裝置藝術、多媒體藝術、公共藝術及小區藝術等。她以研究為基礎,在創作中將戲劇、設計、商業空間、社會空間等多種元素及平台進行實驗性融合,旨在拓展演出及行動的可能性,這些都可被解讀為基於社會議題的創意。現為香港浸會大學視覺藝術院助理教授。

三生

山水間茶室

 以山水為元素設計出一間茶室,傳達自然與人文的生活美感。

本名徐先鴻,身兼設計師、教師和自然詩人,名列廣州十大平面設計師,同時也是中國國家創作獎銀獎獲得者。

王佩瑄

我住於台灣淡水一帶,這裡的海邊遍佈許多被海浪日夜拍打成鵝卵圓潤樣貌的建材,有磚頭、混凝土塊、磁磚、磨石子地板,都是現代人造的遺物,也是構成建物、居所的基本且最小單位,就這樣廢棄著,成為「自然」,甚至「理所當然」的一部分。

 撿拾、挑選它們的過程,有如碰觸一件件曾經存在的文明殘跡,想象着它們經歷過的故事。期待藉由這件作品,將一個個被遺忘的歷史碎塊重組、再造、凝結、封存起來。

畢業於美國Macalester CollegeCranbrook Academy of Art,目前生活工作在台北。

許喬彥

你是我的

過去作品多以家的空間痕跡追溯褪色的記憶,這次以對家的基本意象造型出發,在封閉的盒內鋪上一片欣意盎然的草皮和白紙製成的模型屋,這景象帶給觀者對於未來的期許藍圖,然而這一切美好的風景被封存在盒子裡,將我們對過去美好的記憶也約束在內,看似完美卻無喘息空間。藝術家在這層無法穿透的盒上透過塗畫,利用外在自然光,使圖像淡淡映照在模型屋上,頓時,小屋成了美好的記憶載體。

生於嘉義,就讀國立台南藝術大學造形藝術研究所。2012 年獲「1 0 1 年新北市美展」覆合媒材全國組優選,20112012年分別舉辦過「 野餐計劃」個展和「累加」個展。

劉景雯

帶來舒適,溫暖和開心的感覺,設計師對動物情有獨鍾,一直希望可以把家中各樣傢俱變為動物,仿佛與牠們一同生活在大自然和森林中,作為彼此的同伴。

 展示作品按照動物的形態和性格,設計出一系列的傢俱,拼湊出設計師心目中理想的家。

產品設計師,以手工皮革動物作為代表創作風格。喜歡透過設計將正能量傳送給人,引發更多分享和共鳴,拉近人與人之間的距離。

楊瀚橋

家的記憶

 重複的堆疊建立起的高牆成為承載家的回憶,我們可以不斷粉刷牆面,但紙箱後的歷史記憶卻不會被忘記;透過透明的壓克力箱,藝術家使用過去搜集的文件、卡片,這些代表著創作者的知識、回憶,也是曾經吸收的養分,從堆疊而成的空間裡,我們不僅可以看到的內部裝潢,更可以看到牆壁外,逐漸累積的歷史痕跡。

 

領域涉及裝置藝術和舞台或建築場景, 利用生活對象, 如紙箱等創造空間傳達個人情境與心情。常畫人物、情緒動作,喜愛繽紛的色彩及手繪的線條,帶有情緒,以傳達人物個性與表情。

曾瓊德

家對我而言是充滿綠意的地方,每當我返回老家,和母親或父親碰面總會穿過一片綠色的天地,而餐桌則是我認為最能凝聚情感的所在。

 設計透過草皮及圖樣傳達家對我而言的實質空間感受,餐桌上的餐具所烹飪出的並非既定的美食,而是情感上不同的反照;具象的餐具食物,串連且延伸在反射的鏡面上,事實上在敘述的是創作者本身對於家的情感投射和矛盾之處,我們都擁有看似美麗的外衣,但內心總是充滿疑惑的。

曾任職於ISSEY MIYAKE & Austrim企劃宣傳,Hotel V視覺統籌。過去參與涉谷流行節櫥窗發表及Impossible相機發表,擅長視覺氛圍及品牌形象的打造。

劉小康

家不止是物理空間
也不會只有一個人
家是——
家人的情感空間
家人的情感溶爐

劉氏1958年生於香港,畢業於香港理工學院,現為靳劉高設計顧問的合夥人。

劉氏對純藝術創作有著一份濃厚的熱愛及堅持,經常創作及展出概念及裝置藝術作品,並屢獲獎項。他的「椅子戲」系列最為人熟悉,曾於多個地方展出,如香港、日本、北京和台灣。

姚瑞中

金寶娃五代(女) 2014

家就是寶貝的溫室

 

 

1969年生於台灣台北,1994年台北藝術大學美術系畢業。曾受邀參加威尼斯雙年展、橫濱三年展、布里斯班亞太三年展、台北雙年展聯動計劃、上海雙年展、紐約網路雙年展、北京攝影雙年展、深圳雕塑雙年展、首爾媒體城市雙年展、曼徹斯特亞洲藝術三年展、威尼斯建築雙年展。2013年獲首屆集群藝術獎。其作品涉獵層面廣泛,主要探討人類歷史命運的荒謬處境。

 

黄偉傑

盆景是大自然寓大於小的意境,從中可見四季變化,而居所則是國家社會的微觀,按人、情、物,時而產生各種變化,兩者均為微型的有機體。

盆(居所)本來空無一物,空間中的每件物件看似獨立但非偶然,連繫起來就自然成家。

景(家)成長的養分來自文化、消費、社會狀態、價值觀,過程都是建立、成長、捨棄、承傳、解構。

盆景,是家中的微型藝術,是名副其實的微型居所。

現任亞洲青年創作平台主席,第七感品牌創意總監及策展人,於多間本地及國內大學作客席講師,教授品牌管理,設計理論,廣告和市場行銷等課程。黃氏畢業於英國倫敦中央聖馬丁碩士課程,著重研究感官品牌發展,其訪問及文章多次發表於國際媒體,當中如新加坡的Marketing Interactive,倫敦BBC,香港市務學會刊物,香港賽馬會會所雜誌等。

 

李果樺

六畜興旺

建築界定空間,家飾界定生活。般人對所住的房子樣式無能為力,建商怎麼蓋我們就這麼住,但是我們可以自由選購家飾。家飾是生活的延伸。

現今房子的樣貌,在現代主義的濫觴下,帷幕牆,落地窗、大面玻璃的大量使用,空間變得明亮而渙散,「裏」與「外」被模糊了,人們對神秘幽微的空間避之唯恐不及,那讓人感受親密專注的空間,早就被拋到九霄雲外。

關於家裡不可少的東西,我喜歡中國老祖先務實的觀念,「家」就是「宀」(屋宇)裡面要有「豕」()。豕代表一份溫飽,是一份產業,也是富足的象徵。

 

畢業於台北工專(現台北科計大學)工業設計科家具設計組,1997年榮獲台灣家具設計比賽佳作獎,漂亮家居雜誌(LaVie)2005年評選為台灣百大設計師之一,2008年榮獲台灣室內設計大獎(TID)住宅類空間入圍獎。                    

2010年李氏開始用廢棄的舊木料創作家具,希望從制式工業材料中跳脫出來。藉新設計來喚起台灣檜木的老靈魂,巧妙地把原有舊漆及框料原貌的保留,使家具承載了記憶,隱喻舊時光的歷史片段,讓作品自己幽幽訴說著生命的故事。

 

 


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